劇說戲言 – 「劇說戲言」是臺大戲劇系研究所的學生自治媒體，目標是成為一個開放教育資源（Open Educational Resources ）的公共平臺，對所有人分享臺大戲劇系的學習資源，希望帶給同樣喜愛表演藝術的讀者，兼具趣味及知識的閱讀經驗。

尋找出口的時代：《莊子兵法》給出的逃脫指南

遊戲的每一道題目皆來自莊子的典故，以快問快答的方式逼迫玩家選擇，側面反映了現代社會逼迫青年快速做選擇的壓迫感：你必須立即給答案、立即定義自己，沒有太多猶豫的空間。

全劇雖以正名議題為出發點，然卻是多重政治爭議的組合體，兩岸情結、本土語、原住民文化及性別平權等議題，在此劇中以諧謔卻又不失嚴肅的筆法，呈現於觀眾眼前，使觀眾於笑聲與反思間迴盪。

事實上，從各種表演細節的安排都能夠看出，她即使被壓抑仍不忘質疑，就算感覺矛盾也還是催生出了這支舞作——之所以會「動彈不得」，正是因為在約束的作用力之下還有一個抵抗的反作用力，當以社會框架為預設，創作者直面自身後的行動更體現出個體的能動性。

舞蹈和觸碰共構的身體延展外，周寬柔更巧妙地運用場館，從觀眾席、後台、廁所甚至是劇場外的草地，整個場館成為一個觀眾共享、且巨大的身體，將身體感知擴張。

因為本劇早以使用劇名申明：飢餓本就是無解的謎語，就好比那三分之一反叛天使明知必敗無疑仍執意反抗，荒島求生的孩子深感徒勞無功還依舊妄想秩序。角色確信自己不會演還得假裝自己會演「不會演」，觀眾明知自己看見的是一團混亂卻無法否認其緊扣命題。

地方人士和素人演員的真誠與可塑性，深深打動著謝孟璁與鄒雅荃，這似乎和當年的話劇社生活、轉身戲劇節的理念不謀而合。許多個年頭過去，業餘的真摯與放膽嘗試的心態，或許又讓他們看見過去那個為理想執著的自己，也或許是他們堅持如此做戲的原因。

比起教育部照顧得妥妥貼貼的「大專盃話劇比賽」，或申請補助的推廣型戲劇匯演平台，轉身戲劇節獨立自主，也獨樹一格。「沒有學校這樣做過，我們能夠這樣做，真的感謝當年的戇膽。」謝孟璁說，當年，能夠踏出校園演出覺得很了不起，也不計得失，「還有點狂妄」。

轉身戲劇節如同一朵向陽的花，自動自發地破土而出，年年盛放。單純的初衷，非做不可的欲望，驅使著這群大學生，展現對於戲劇與劇場無與倫比的熱情。它陪伴一代又一代富有戲劇熱忱的大專院校學生成長，也見證了這二十年來話劇社團的改變，其學生自治色彩的生命力，留下了相當亮眼的、充滿青年活力的的戲劇能量。