訪談
「從無到有，從有到無」製作背後的魔法師——陳志峰老師專訪
我們技術人員進劇場常常是第一個到舞台上，第一個去跟館方大哥說我們到了要卸貨。正因為是第一個到舞台上的人，所以看到的舞台和觀眾席都是全空的。而接下來的一個小時或一個禮拜內，眼前的這個舞台上將鋪滿所有的東西，等到禮拜天的晚上八、九點之後，又回到最初的樣子——空。這一切讓我感覺自己像是個魔術師，從無到有又從有到無，看著整個空間的巨大變化，覺得自己好像做了一件了不起的事。
2025 年 3 月 5 日
我們技術人員進劇場常常是第一個到舞台上，第一個去跟館方大哥說我們到了要卸貨。正因為是第一個到舞台上的人，所以看到的舞台和觀眾席都是全空的。而接下來的一個小時或一個禮拜內，眼前的這個舞台上將鋪滿所有的東西，等到禮拜天的晚上八、九點之後，又回到最初的樣子——空。這一切讓我感覺自己像是個魔術師，從無到有又從有到無，看著整個空間的巨大變化，覺得自己好像做了一件了不起的事。
每次進場都像是一場戰鬥，沒有太多時間可以犯錯，需要全副武裝，把握進場前的時間，做任何能做的準備，才能在時間限制下達到最佳的演出品質。
因應藝穗的精神，場地使用時間相當有限，沒有太多時間拆裝台，平常也無法使用該場地排練，因此我們都是針對這個場地去量身打造專屬的表演，先有場地才有文本。
我認為劇組中最重要的角色其實是製作人，一個好的製作人必須能看出製作的優劣、挑選合適的行銷手法，並為製作選對場地。一起來看看身為製作人應該如何看待「事、時、地」吧！
我特別關注大專院校學生組成的團隊，他們通常都是第一次自行籌措公開售票的演出，有幾個共同的問題沒有辦法獲得經驗傳承，這些原因促成我策劃此專題。對於你所參加的節多瞭解一點，至少不會讓你的心參加藝穗而變成易碎品。