作者：陳睿砡（臺灣大學戲劇學系碩士班一年級）
作品：《當世界只剩下一個出口》
團隊：重生製作
時間：2024/08/30 19:30
地點：臺灣大學藝文中心遊心劇場
「戰爭」一詞之於我是陌生的，但當俄烏戰爭、以巴戰爭相繼發生，斷垣殘壁的畫面透過新聞報道真實地呈現在我們眼前。這一刻，「戰爭」近在咫尺。在踏入遊心劇場前，我好奇創作者如何透過《當世界只剩下一個出口》（以下簡稱為《當》）講述一個關於「戰爭」的故事。
《當》講述女主角張婉瑜（小瑜）和她的好友白佳恩在一場空襲中失散，再醒來時她已回到家中的地下室，好友卻不知所蹤，父母也不願意讓她去尋找。而當一名敵方士兵闖入這個隱密的空間時，隨著眾人的爭執聲、飛機的轟鳴聲、槍響與爆炸聲中，建築一點一點地剝落，真相逐漸顯露。
當轟炸不斷地來襲，地下室唯一一扇門又無法開啟，所有人陷入絕望之中。小瑜發現敵方士兵背包中有著白佳恩「聲音」的錄音機，當歌聲再次在地下室響起，她卻顯得更加徬徨無助。即使在播放卡帶的最後，白佳恩說出臨死前的願望——希望小瑜好好活下去，卻仍然沒有另一個出口讓他們離開，死亡成了他們唯一的出口。最後，白佳恩再次出現在地下室，為四人點上蠟燭並唱著Michael Jackson的Heal The World，搭配觀眾席的點點燭光，更令觀者心有戚戚焉。
在《當》一劇中，「聲音」無庸置疑的是貫穿整部劇作的重點元素。無論是一開始場宣所宣告「聲音對這齣戲來說很重要」，又或者是戲中所呈現戰爭所引發的大規模響聲、狹小地下室四人的談話聲，以及父親的卡帶音樂與好友的歌聲，無一不是在透露聲音之於此劇的重要性。
藉由飛機的轟炸聲（聲音），引起整個空間的劇烈晃動，造成地下室落下的細碎塵埃與日光燈的閃爍（舞台、燈光），再到四人因劇烈晃動倒地的姿態（表演）。我認為這樣的呈現方式，不僅僅照顧到觀眾的聽覺，也藉由視覺豐富整個畫面，使得觀眾更有身臨其境之感。透過這樣的呈現，也使「戰爭」真的出現在我們的眼前。透過聲音去串聯劇場其他元素的舞台調度，由此可見「聲音」這項元素無疑對創作者是重要的，同時也是創作者的選擇。而該場次也因為演出過程中，音響系統的技術故障，創作者選擇臨時中場休息，調整對於整個作品最重要的「聲音」。
雖然《當》試圖在文本中，凸顯出角色間的情感關係，但在出色的聲音設計襯托下，文本架構及核心理念就略顯不足。且雖說這是一個戰爭為背景的故事，但角色對於戰爭似乎沒有任何看法。舉例來說，在角色的言詞間，較難看出究竟要在此文本架構下，討論戰爭的什麼？戰爭對這個文本來說，似乎只是背景，而沒有更深入的探討。這使得我難以真的將故事與戰爭連繫在一起，更從而導致在表演上也無法令人信服。例如，在戲一開始所呈現小瑜與白佳恩的談話，及他們遭遇空襲導致白佳恩遇難，因為篇幅過短，讓我一開始很難理解為何小瑜如此迫切想到外面去尋找好友的下落。也因為文本鋪陳過於精簡，從而導致在表演上無法展現出兩人關係的友好與親密，使得在情感的建構上顯得薄弱，這是我認為較為可惜的。
但單就聲音設計來說，我很喜歡《當》所營造出的戰爭氛圍，無論是飛機的轟鳴聲，抑或是爆炸聲，都能使人有身臨其境之感。而略顯遜色的文本內容，未來也許可以進一步探究更深層的核心理念，相信一定會使這部作品更加令觀眾動容。
責任編輯：陳明緯
審稿：張慎心